ROTAS DE TEATRO, BRASIL E PORTUGAL: ENCENAÇÕES, ENGAJAMENTO E CRIAÇÃO ARTÍSTICA NOS ANOS 1960 E 1970
Este trabalho aborda os sentidos
de resistência e contestação político-cultural
do Grupo Teatro da Cidade, de Santo André/
Brasil, e do Teatro Moderno de Lisboa/Portugal,
nas décadas de 1960 e 1970, levando em
consideração as entrevistas e os discursos
produzidos sobre os seus processos coletivos
de criação, pesquisa teórica e intervenção
social. Os grupos de teatro, no Brasil e em
Portugal, que combatiam tanto a ditadura como
a censura imposta, atuavam em diferentes
circuitos culturais. Fazer teatro engajado
naquele período era buscar outros lugares de
encenação, assim como outros olhares sobre
os anos de chumbo. Várias dessas companhias
uniam arte e rebeldia política. Nesse sentido,
é interessante registrar como os teatreiros
brasileiros e portugueses leram e representaram
de acordo com seu repertório sociocultural,
assim como realçar os desdobramentos e
projetos artísticos das décadas seguintes.
ROTAS DE TEATRO, BRASIL E PORTUGAL: ENCENAÇÕES, ENGAJAMENTO E CRIAÇÃO ARTÍSTICA NOS ANOS 1960 E 1970
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DOI: 10.22533/at.ed.55919050725
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Palavras-chave: Grupo Teatro da Cidade; Teatro Moderno de Lisboa; teatro engajado; militância e trânsitos culturais
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Keywords: Grupo Teatro da Cidade; Teatro Moderno de Lisboa; politically engaged theater; activism and cultural transits.
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Abstract:
This text addresses what
resistance and political-cultural protest meant
to Grupo Teatro da Cidade, from Santo André/
Brazil, and Teatro Moderno de Lisboa, from
Lisbon/Portugal, in the 1960s and 1970s,
based on the interviews and discourses about
their collective creation processes, theoretical
research and social intervention. Theater groups
that fought both dictatorships and censorship in
Brazil and in Portugal were active in different
cultural circuits. Being active in politically
engaged theater then meant looking for different
staging places and for other points of view on the
years of lead. Several of these theater groups
combined art and political rebellion. Thus, it is
interesting to note how Brazilian and Portuguese
theater artists read and acted according to their
sociocultural repertoire, as well as to highlight
the artistic developments and projects of the
subsequent decades.
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Número de páginas: 15
- Kátia Rodrigues Paranhos
