PARATEXTUALIDADE EM A NOVA HELOÍSA DE ROUSSEAU: filosofia, literatura, imagem e geograficidade

• DOI: 10.22533/at.ed.265222007

• Palavras-chave: 1. Rousseau, Jean-Jacques, 1712-1778 - Crítica e interpretação. 2. Filosofia francesa. I. Carvalho, Lussandra Barbosa de. II. Título.

• Keywords: 1. Rousseau, Jean-Jacques, 1712-1778 - Crítica e interpretação. 2. Filosofia francesa. I. Carvalho, Lussandra Barbosa de. II. Título.

• Abstract:

  Como resultado de pesquisa, este livro consiste em produção acadêmica de
  conteúdo inovador que peculiarmente avulta, em sua forma, a cautela da pesquisadora em
  manter um notável afastamento metodológico nos procedimentos requeridos por cada um
  dos seus objetivos específicos. Como tal, já seria o produto de um trabalho bem sucedido
  naquilo a que se propôs. Todavia, essa diligência investigativa se revela como ainda mais
  profunda ao longo do avanço da leitura, como aquela conhecida habilidade dos escritores
  de provocar processos de imersão no seu leitor, suscitando-lhe incontinenti a pergunta pelo
  porquê de tal estratégia de escrita. Essa constatação parece ser uma forma adequada de
  apresentar este trabalho, uma vez que revela tanto as especialidades dos seus elementos
  inéditos quanto as idiossincrasias autorais de quem o escreveu.
  Esse estudo sobre verossimilhança e paratextualidade no texto literário- filosófico,
  Júlia ou a nova Heloísa (1761), dá-se manifestamente na tensão entre o ideal rousseauniano
  de proximidade na produção em si dessa realidade ficcional e a distância dessa dimensão
  estética pelo confronto com as imagens de sua composição textual. Em face da escrita
  envolvente das cartas trocadas entre os dois amantes da cidadezinha ao pé dos Alpes, a
  abordagem de Lussandra Barbosa de Carvalho parece se lançar ao desafio de manter, em
  seu texto acadêmico, a mesma vivacidade tensional entre ficção e realidade que Rousseau
  imprimira em seu escrito. Tal tensão investigativa na abordagem ocorre como derivação
  do conflito do próprio romance: o autor genebrino utiliza a linguagem dos sentimentos
  para convocar seu leitor a algumas de suas reflexões filosóficas. Com essa premissa, a
  investigadora estabelece camadas dimensionais de confronto com seu objeto de pesquisa
  que, a propósito, é uma obra literária.
  Nesse sentido, o leitor deste livro é convidado em seu próprio espaço-tempo a
  apreciá-lo segundo um lento processo de aproximação, desde sua capa, dorso, folha de
  rosto para, progressivamente, adentrar seu texto, imiscuindo-se no mundo, no lugar, no
  espaço-tempo, no imaginário onde os sentimentos e peripécias narrativas suscitam as
  reflexões propostas pelo escritor-filósofo do romance. Assim, o capítulo inicial do presente
  trabalho é descritivo e discursivo, contextualizando histórica e pragmaticamente o imaginário
  da época, a condição estética da leitura de romances e as circunstâncias específicas nas
  quais Rousseau lança sua Nova Heloísa em distintos τόποι do século XVIII.
  Estabelecidas as compreensões histórico-conceituais fundamentais, o leitor se
  encontra em condições de distanciamento analítico para, no capítulo seguinte, defrontarse com a tensão fundamental inovadora do trabalho, qual seja, a análise das imagens
  ilustrativas da edição de 1761. Sensibilizando-o, as doze ilustrações o reaproximam
  do mundo de Júlia e Saint-Preux, restabelecendo os vínculos estéticos-literários dessa
  dimensão hermenêutica. Essa abordagem estratégica, contudo, avança em sentido
  contrário, rumo a um novo afastamento analítico-reflexivo: tratadas como elementos
  paratextuais, as ilustrações do romance são integradas ao histórico pragmático do uso de
  imagens em livros, desde sua origem até o século XVIII. Em tais condições de “razão e
  sensibilidade”, torna-se assim possível para Barbosa de Carvalho concluir os objetivos de
  seu segundo capítulo com interpretações detalhistas para cada uma das imagens. Ainda
  nessa seção do trabalho também são analisadas comparativa e discursivamente algumas
  ilustrações de edições posteriores.
  Ressalte-se que as dinâmicas de análise estabelecidas nos dois primeiros capítulos
  possibilitam os mecanismos analítico-reflexivos de caracterização do imaginário do
  século XVIII que a pesquisa requer. A investigadora demonstra, então, que seu estudo
  lhe forneceu dados suficientes para, no capítulo final, fazer sua interpretação transitar
  livremente na tensão entre as proximidades estéticas da narrativa e os distanciamentos
  teórico-metodológicos do trabalho realizado. É, então, que nesta terceira parte discute
  a geograficidade da forma de vida do personagem Saint-Preux dentro do escopo
  histórico-cultural da modernidade. Destaca-se a interdisciplinaridade da análise tanto nas
  aproximações etnológicas e de identidade mais recônditas e restritas dessa forma de
  vida ficcional, quanto nas perspectivas distanciadas de observação, com a inserção do
  personagem em topologias mais amplas.
  Cumpre, finalmente, considerar que essa abordagem tensional, que aproxima e
  afasta quem lê e quem escreve na leitura e na escrita do mundo como texto e como imagem,
  é uma idiossincrasia autoral de Lussandra Barbosa de Carvalho. Também como escritora
  e ilustradora, ela costuma provocar em sua produção literária essa mesma dinâmica.
  Neste caso, trata-se de estratégia e convite à imersão estética; um convite distante a uma
  profunda aproximação! Em um tal ponto, abordagem tensional e estratégia narrativa se
  tornam o mesmo em sua escrita – como na obra de Rousseau sob comento e no presente
  estudo sobre ela nas páginas a seguir ...
  Ellen Caroline Vieira de Paiva
  Professora de Filosofia da Universidade Federal do Maranhão (UFMA)

• Número de páginas: 107