O processo de transcrição para canto e violão da Ária (Cantilena) da Bachianas Brasileiras nº 5 de Heitor Villa-Lobos, realizado pelo próprio compositor.
O artigo aborda a transcrição
para canto e violão da Ária (Cantilena) da
Bachianas Brasileiras n.5 de Heitor VillaLobos, originalmente escrita para soprano
e octeto de violoncelos. A transcrição foi
realizada pelo próprio compositor a pedido
da cantora e violonista Olga Praguer Coelho.
Foram abordadas as motivações relacionadas
à encomenda, bem como processos técnicos
utilizados na transcrição. Para tal, realizou-se
um levantamento bibliográfico, bem como uma
análise comparativa entre a versão original e
a transcrição. Dentre as modificações mais
substanciais entre as duas versões pôde-se
verificar a supressão de material melódico/
contrapontístico, alteração de registro, alteração
na estrutura formal da obra e redistribuição do
material melódico.
O processo de transcrição para canto e violão da Ária (Cantilena) da Bachianas Brasileiras nº 5 de Heitor Villa-Lobos, realizado pelo próprio compositor.
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DOI: 10.22533/at.ed.06019040212
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Palavras-chave: Transcrição para violão; Heitor Villa-Lobos; Bachianas Brasileiras n.5.
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Keywords: Guitar transcription; Heitor VillaLobos; Bachianas Brasileiras n.5.
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Abstract:
This article focuses upon a
voice and guitar transcription of the Aria from
Bachianas Brasileiras number five by Heitor
Villa-Lobos which was originally composed for
soprano and cello octet. The transcription was
requested of the composer himself by the singerguitarist Olga Praguer Coelho. We looked at the
transcription in relation to the requests made in
the commission and the techniques of musical
composition utilized to satisfy the request. Our
method in the development of the paper included
a Bibliographical survey well as an analysis of
both versions of the piece. The paper elucidates
a number of substantial, changes to the original
score uncovered in our analysis. Among those
being; changes in the formal structure of the
piece, suppression of melodic and counterpoint
factors, register changes as well as redistribution
of melodic elements.
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Número de páginas: 15
- Thiago de Campos Kreutz
