MUSEUS E ACERVOS NA CONSTRUÇÃO DE UMA HISTÓRIA DO TEATRO DE FORMAS ANIMADAS NO BRASIL
O propósito do presente trabalho é realizar uma reflexão sobre a importância dos espaços especializados na preservação da história do Teatro de Formas Animadas no Brasil, como os museus e arquivos. O Teatro de Formas Animadas é caracterizado como um teatro em que o objeto/forma encontra-se em uma posição central no espetáculo e que adquire movimentação a partir da manipulação de uma pessoa. São exemplos desse tipo de teatro, o teatro de marionetes, de objetos, de sombras, visual, de máscaras, etc... Essa arte foi muitas vezes entendida como algo apenas destinado ao público infantil ou somente um divertimento menor, não possuindo, assim, muitas características que o levassem a ser consideradas como uma “verdadeira obra artística”. Ainda que se possa encontrar traços desse tipo de pensamento, pode-se dizer que essa visão depreciativa foi superada em diversos âmbitos e isso está associado ao conjunto de pesquisadores e estudiosos que começaram a ter um outro olhar para esse teatro. Aliado a todo esse movimento, houveram uma série de pessoas e grupos que perceberam a importância de guardar uma cultura material para ser preservada e transmitida para o público. Como frutos desses esforços podem ser citados o Museu do Boneco, em Araraquara (SP), o Museu do Mamulengo Espaço Tiridá, em Olinda (PE) e o projeto do Museu Itinerante de Bonecos da Universidade de Brasília. Além dos espaços físicos, existem também sites na internet que possuem o ensejo de transmitir parte dessa história. Apenas para citar um exemplo, há o site <https://www.ocasulodeanamariaamaral.com/>, que fez parte de um estudo mais amplo financiado pela Fapesp com o intuito de evidenciar a trajetória da artista e pesquisadora Ana Maria Amaral. Todos esses espaços contribuem para a preservação da enorme diversidade de marionetes, objetos cênicos, acessórios e técnicas especializadas nessas linguagens, que possibilitam a pesquisa e a investigação desse material pelos grupos interessados.
MUSEUS E ACERVOS NA CONSTRUÇÃO DE UMA HISTÓRIA DO TEATRO DE FORMAS ANIMADAS NO BRASIL
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DOI: 10.22533/at.ed.7312310012
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Palavras-chave: Teatro de Formas Animadas; Museus; Patrimônio; Arquivos; Memória
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Keywords: Animation Theater; Museums; Patrimony; Achives; Memory
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Abstract:
The purpose of this work is to reflect on the importance of specialized spaces in the preservation of the history of the Theater of Animated Forms in Brazil, such as museums and archives. The Animation Theater is characterized as a theater in which the object/form is in a central position in the show and which acquires movement from the manipulation of a person. Examples of this type of theater are the puppet theater, objects, shadows, visual theater, masks,... This art was often understood as something only intended for children or just a minor entertainment, thus not having many characteristics that would lead it to be considered as a “true artistic work”. Although traces of this type of thinking can be found, it can be said that this derogatory view was overcome in several areas and this is associated with the group of researchers and scholars who began to take a different look at this theater. Allied to all this movement, there were a series of people and groups who realized the importance of keeping a material culture to be preserved and transmitted to the public. As examples of these efforts, the “Museu do Boneco”, in Araraquara (SP), the “Museu do Mamulengo Espaço Tiridá”, in Olinda (PE) and the project of the Itinerant Museum of Puppets at the University of Brasília can be cited. In addition to the physical spaces, there are also websites on the internet that have the opportunity to transmit part of this history. Just to cite an example, there is the website <https://www.ocasulodeanamariaamaral.com/>, which was part of a broader study financed by Fapesp with the aim of highlighting the trajectory of the artist and researcher Ana Maria Amaral. All these spaces contribute to the preservation of the enormous diversity of puppets, scenic objects, accessories and techniques specialized in these languages, which allow the research and investigation of this material by interested groups.
- Raphael Leon de Vasconcelos
- Igor Erbert
