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CINEMA E RESISTÊNCIA em “HELEN”

Na perspectiva desafiadora do estudo da obra fílmica procuramos identificar em Helen, filme de André Collazzo, (2019) os veres e dizeres na cidade. Foucault pergunta sobre a nossa atualidade: “O que é a nossa atualidade? “Qual é o campo atual de experiências possíveis? Assim, privilegiamos as noções discutidas por Foucault sobre as relações entre o sujeito, enquanto aquele que problematiza o próprio indivíduo, e a verdade. Dizer cinicamente a verdade não seria uma forma de resistir, de deslocar-se, não permanecer o mesmo? A arte moderna, relacionando estilo de vida e a manifestação da verdade, se configura como exemplo de parresía cínica. Isso possibilita o desnudar, o tirar a maquiagem, para se chegar ao elementar da existência. Nas artes fílmicas encontramos elementos que desnudam verdades e, como cinismo da cultura, podem se constituir como estratégia de poder, de resistência, na apreensão do novo modo de ser do sujeito. O que somos, em um pensamento como estratégia, capazes de dizer hoje e ver sobre a mulher, a menina Helen no filme Helen? O cineasta Collazzo inquieta o espectador, desnuda por dentro e por fora. Ele olha e faz olhar com as palavras e imagens parresiásticas.
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CINEMA E RESISTÊNCIA em “HELEN”

  • DOI: https://doi.org/10.22533/at.ed.4562512038

  • Palavras-chave: Resistência, Parresía cínica, Cinema, Helen

  • Keywords: Resistance, Cynical Parresia, Cinema, Helen

  • Abstract: From the challenging perspective of studying film work, we seek to identify in Helen, a film by André Collazzo (2019), the ways of seeing and saying things in the city. Foucault asks about our current times: “What is our current times? What is the current field of possible experiences?” Thus, we privilege the notions discussed by Foucault about the relationships between the subject, as the one who problematizes the individual himself, and the truth. Wouldn’t cynically telling the truth be a way of resisting, of moving, of not remaining the same? Modern art, by relating lifestyle and the manifestation of truth, is configured as an example of cynical parrhesia. This makes it possible to lay bare, to take off the makeup, to reach the elementary aspects of existence. In film arts, we find elements that lay bare truths and, as a cynicism of culture, can constitute a strategy of power, of resistance, in the apprehension of the subject’s new way of being. What are we, in a thought as a strategy, capable of saying and seeing today about the woman, the girl Helen in the film Helen? The filmmaker Collazzo unsettles the viewer, strips him bare inside and out. He looks and makes us look with parrhesiastic words and images.

  • Stela Maris da Silva
  • Zeloi A.Martins
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